|
Полезная информация
|
Из-за того, что во время фотографирования солнце успело скрыться, низ фотографии получился очень темным. Выправляем низ, не обращая внимания на пересветы в небе. Убираем слой повышающий контраст, которой использовался при соединении кадров. В будущем, все созданные слои, должны находиться под тремя слоями задающими цвет. Создаем управляющий слой Brightness/Contrast. Подбираем значение яркости +61 (так, чтобы низ фотографии выглядел освещенным) и делаем первую из моих любимых хитростей. Возьмите черную кисть в режиме маски и убираем явные пересветы вручную. Я это называю (правильно или нет я не знаю :) ручным расширением динамического диапазона снимка. Должно получиться вот что: Теперь, когда низ осветлен, я буду «тушить» небо. Делать я это буду с помощью параметров Multiply и Overlay. Я никогда точно не знал, как правильно назвать эти слои, но первый затемняет, а второй действует примерно как повышение контраста и яркости. Что значит «тушить», проще всего показать на диаграмме трех слоев, которые идут друг за другом: Поверх всего этого ставим слой Brightness/Contrast и поднимаем контраст на +90. Используем маску, чтобы действие распространялось только на область неба. В данном случае я оставляю верхнюю часть снимка без изменений - там и так все темное. Хорошо видно, что появилась белая полоса между небом и землей. Теперь я расскажу зачем я ее оставил и как ее убрать. Оставляем белую полосу, чтобы более аккуратно соединить небо и землю. Если вы начнете вырезать дома из неба и корректировать все отдельно, то хорошего результата вы не получите, а если даже получите, то пройдут многие часы. Основная сложность будет заключатся в ювелирной работе по отделению домов от фона неба. По опыту могу сказать, что белая или черная окантовка все равно будет появляться и вы замучаетесь с ней бороться. Гораздо проще привести все к одному цвету. Добавляем контраста в землю Contrast +30. Берем обычную кисть и выбираем средний цвет в небе. С 20% Opacity рисуем поверх всей картинки в области стыка домов и неба. Добавляем яркости и контраста всей фотографии, следя за пересветами. Убираем маской действие управляющего слоя, там где пересвеченные области появляются. По яркости фотографии почти одинаковые. Но не покидает ощущение, что земля и небо живут отдельной жизнью, а фотография с домами добавлена на фон с небом. Это связано с тем, что у домов очень яркие контрастные границы. Для того, чтобы сделать фотографию более естественной, нужно разделить далекие дома и дома, стоящие на переднем плане. Делать это нужно с помощью точечной подсветки зданий. Подсвечиваем мост. Создаем управляющие слои Brightness/Contrast и используя маску освещаем нужные точки. Тем же способом подсвечиваем и добавляем контраста в Землю и Воду. Добавляются еще четыре управляющих слоя. По яркости и освещению фотография становится более однородной, но все-таки границы домов по-прежнему резкие. Уберем это, используя знакомый способ закрашивания обычным цветом. Теперь остались последние штрихи до завершения обработки фотографии: добавить недостающую часть Воды и Неба. Я использую кадры, которые уже использовал при совмещении всей фотографии. Добавьте сверху тот же самый кадр, только сместите его наверх и с помощью маски внедрите в картинку. Для добавления воды мне понадобился другой кадр, который был у меня в архиве. Я еще раз перевожу картинку в черно-белый режим, чтобы избежать влияния цвета на управляющие слои, которые находятся выше. Это немного поднимает контраст, а там где контраста и так достаточно, уберем действие управляющего слоя с помощью маски. На этом мой рассказ должен был закончиться, но, в процессе написания статьи, я решил добавить кадры с пленочной камеры. Они не очень хорошего качества, но для размера экрана подходят. Используем маску и управляющие слои Brightness/Contrast для коррекции. Добавляем речной трамвайчик. Делать я это буду по частям, чтобы не запутаться в большом количестве слоев. Сохраняем файл с фотографией под новым названием. Теперь для удобства объединим все слои кроме трех верхних и черного фона и добавляем кадр с речным трамвайчиком. Находим точки соприкосновения в двух фотографиях, используя трансформацию. Когда точки соприкосновения найдены, делаем кадр непрозрачным (fill:100%) и добавляем маску. Теперь нужно соединить воду. Теперь видно, что не хватает кадра слева. Чтобы исправить это, я упрощаю себе задачу (кому-то такой способ может показаться не оптимальным). Объеденяем все слои в этом файле. Открываем файл без речного трамвайчика и в нем объединяю все слои. Обязательно сохраните файл без трамвайчика под другим именем. Теперь есть две плоские фотографии с трамвайчиком и без. Добавляем фотографию с трамвайчиком поверх фотографии без него. Добавляем маску в слой с трамвайчиком. Здесь нет ничего сложного, поэтому я покажу это на диаграмме. Обычно такие файлы я называю *_last_fix.psd и делаю в них небольшую коррекцию. В данном случае пришлось немного осветлить область зданий и добавить речной трамвайчик. Результат объединения двух файлов и небольшой коррекции фотографии. Если отключить основной слой с фотографией, структура файла будет более наглядной. |
TOP5 Высказыаний
1. Нужно пользоваться составными фотографиями. 2. Интересный на фотоаппарате фокус - усреднённое изображение. 3. Вы запросто это повторите на своих фотографиях. 4. Главный результат получен - фотография выглядит однородно, хотя и темновато. 5. При фотографировании, когда получилась полоса из 8-12 кадров, сделайте последний кадр как обычно. |